Embora mantenha a fisionomia original, prédio histórico passou por completa reestruturação interna. Novo piso, integrado ao jardim francês, tem área para exposições temporárias e acolhimento de visitantes (foto: Daniel Antônio/Agência FAPESP)
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Após uma década fechado para o público, o Museu Paulista reabrirá suas portas na próxima semana. Para quem olha de fora, as diferenças são discretas. No entanto, uma completa reestruturação interna modernizou o edifício do século 19, tornando-o completamente acessível a um público diverso.
A nova
entrada fica ao lado do espelho d’água e dá acesso a um piso inteiramente novo,
que integra o museu ao jardim francês, totalmente revitalizado. O Piso Jardim
abriga um auditório com capacidade para 200 pessoas, uma área para exposições
temporárias e outra para acolhimento dos visitantes, rasgada por uma janela curva
de 30 metros com vista para o Parque da Independência.
O projeto
arquitetônico – que inclui escadas rolantes e elevadores – permite que um
visitante com mobilidade reduzida ingresse no edifício pela área de
acolhimento, passe por todos os andares e chegue até o mirante, no topo do
prédio. O novo Museu do Ipiranga também é acessível a portadores de deficiência
visual, auditiva ou cognitiva. As exposições de longa duração são repletas de
objetos interativos – feitos de pedra, porcelana, madeira, resina, tecidos e
outros materiais – e com recursos multissensoriais, como alto relevo e
descrições em Libras e em Braille.
Depois de um processo de reforma
iniciado efetivamente em 2019, mas que deve ser recuado até 2014 se forem
consideradas todas as etapas preparatórias, a reabertura coincide com as
comemorações do Bicentenário da Independência do Brasil. E transcorrerá em três
dias consecutivos: 6 de setembro, com evento para autoridades e patrocinadores;
7 de setembro, com inauguração simbólica para convidados (estudantes de escolas
públicas estaduais e municipais e trabalhadores da obra de recuperação com suas
famílias); 8 de setembro, com abertura para o público em geral, previamente
agendada no site da instituição.
O Museu Paulista é um dos quatro
museus da Universidade de São Paulo (USP) e o processo de restauração,
modernização e ampliação do edifício de exposições envolveu uma parceria da
universidade com entidades públicas e privadas, patrocinadoras do projeto, como
destaca à Agência FAPESP o atual reitor
da USP, Carlos Gilberto Carlotti Junior. “Foi uma jornada heroica para
desenvolver um dos maiores empreendimentos culturais brasileiros dos últimos
tempos. O Museu do Ipiranga é parte da identidade de nosso país e do imaginário
do brasileiro. Agora, ao entregarmos o prédio do museu à população, restaurado,
modernizado e acessível, queremos que ele seja também parte ativa e pulsante da
cena cultural e social paulista e brasileira”, diz.
O reitor
ressalta que as 12 exposições que serão abertas a partir da reinauguração
“marcam uma nova fase curatorial da instituição, cujo impacto social e cultural
se deve ao seu importante acervo e ao edifício que ocupa”.
Além da restauração e modernização do
prédio histórico, destacam-se as obras de ampliação, que, acrescentando 6.800
metros quadrados (m2), dobraram a área útil do
edifício de exposições.
“Diretamente acessível pelo jardim, a
parte ampliada também contém salas de aula, salas de atividades educativas,
cafeteria, loja e um novo saguão de exposições com cerca de 800 m2”, informa Rosária Ono, professora titular da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP e atual diretora do Museu Paulista.
Ono
informa que todo esse espaço novo foi ganho no subsolo, por meio de escavações
muito cuidadosas para não comprometer a estabilidade estrutural do prédio
histórico. “Foi um enorme desafio técnico, para o qual contamos com a
colaboração de engenheiros professores da Escola Politécnica da USP”, afirma.
O professor Marco Antonio Zago,
atual presidente da FAPESP, que era reitor da USP quando a decisão de reformar
foi tomada, lembra de como o processo começou: “Em 2013, um ano antes de eu
assumir, o museu foi fechado, pois o prédio oferecia grandes riscos para os
visitantes. Logo que assumi, em 2014, eu o visitei, na companhia do então
vice-reitor, Vahan Agopyan, que depois me
sucederia na reitoria. As condições do edifício realmente eram terríveis, com
vazamentos, pisos quebrados, escoras para segurar o teto etc. Nossa primeira
preocupação foi saber se havia risco imediato de desabamento. Não havia. Mas,
naquele momento, também não havia condições para a reforma, porque a
universidade estava atravessando uma gravíssima crise financeira, com a
interrupção de várias obras já em curso”.
Zago conta
que foi realizada a reunião de uma associação de amigos do Museu Paulista, na
qual vários empresários mostraram disposição de ajudar. “Mas era preciso
angariar mais recursos. Eu conversei com o então governador Geraldo Alckmin,
que se interessou bastante, porém, ressaltou que os recursos deveriam vir
principalmente da iniciativa privada. E meu papel foi buscar esse apoio.”
Desse
esforço resultou, tempos depois, uma chamada para empresas interessadas
apresentarem projetos de reforma. E a proposta vitoriosa veio a ser aquela
posteriormente implementada. “Foi uma proposta bastante inovadora e que, além
da restauração extremamente criteriosa do prédio histórico, propunha
praticamente duplicar a área, com várias adições modernas, a exemplo do que foi
feito em outros grandes museus do mundo. A USP sozinha não seria capaz de
arcar, nem mesmo de administrar uma obra desse porte. Quando saí da reitoria,
com o projeto arquitetônico aprovado, já estava em andamento a transferência do
acervo para que as obras pudessem começar. E o novo governador conseguiu atrair
expressivos aportes financeiros da iniciativa privada. Fiquei muito emocionado
ao visitar recentemente o edifício reformado e ver o resultado de tudo isso”,
enfatiza Zago.
Quadro icônico
Ao lado da reforma, modernização e
ampliação do edifício de exposições, um destaque, importante pelo valor
histórico e simbólico, foi a restauração do quadro Independência ou Morte, de Pedro Américo (1843-1905).
Com seus personagens e ambientação altamente idealizados, essa obra conferiu
tom épico a um acontecimento que, segundo testemunhas da época e pesquisas
históricas posteriores, teria sido bem menos glorioso. A despeito disso,
reproduzida em livros didáticos, ela se tornou, no imaginário de mais de uma
geração de brasileiros, uma espécie de retrato oficial da nacionalidade.
Enquanto estava sendo realizada, essa
restauração foi objeto de uma longa reportagem da Agência FAPESP (leia mais em: agencia.fapesp.br/32557/).
“Além de reparar danos causados pela
ação do tempo, buscamos devolver à pintura suas cores originais – retirando a
sujidade acumulada com o tempo, recompondo pontos de perda na camada pictórica
original e retirando vestígios de restauros antigos, como um amarelado indevido
em certa região do céu”, informou, na ocasião, a pesquisadora Márcia Rizzutto,
professora do Instituto de Física (IF-USP), que atuou como uma das assessoras
científicas da restauração. Seu trabalho foi apoiado pela FAPESP no âmbito do
Projeto Temático “Coletar, identificar, processar,
difundir: o ciclo curatorial e a produção do conhecimento”,
coordenado por Ana Magalhães.
Mas a
reforma do prédio histórico, o acréscimo de novas áreas de acolhimento e
exposição e a restauração do quadro de Pedro Américo são apenas os aspectos
mais visíveis de um processo muito maior. Nesse sentido, a ênfase na dimensão
curatorial feita pelo reitor Carlotti é bastante oportuna, porque a reabertura
do edifício não exibirá apenas um espaço totalmente renovado, compatível com o
padrão dos grandes museus internacionais, e capaz de receber um público anual
superior a 500 mil visitantes, mas mostrará também um novo conceito de acervos:
não apenas uma coleção de itens luxuosos herdados das elites econômica e
política do passado, mas um conjunto muito diversificado de objetos, que
traduzem a vida da sociedade brasileira em seus múltiplos segmentos e em suas
distintas épocas.
“As pessoas geralmente associam um
museu ao seu espaço de exposição. Mas um museu é muito mais do que isso. Entre
outras coisas, é uma unidade de produção de conhecimento científico, um centro
multidisciplinar de pesquisa, inovação e difusão. Mais de 80% do trabalho dos
profissionais envolvidos ocorre nas reservas técnicas, nas atividades de
prospecção, coleta, catalogação e conservação de itens, bem como no esforço
para comunicar os resultados posteriormente à sociedade”, afirma a
historiadora Solange Ferraz de Lima,
que foi diretora do Museu Paulista de 2016 a 2020 e participou intensamente de
todas as etapas do processo de restauração, modernização e ampliação.
A reserva técnica
do museu contém mais de 450 mil itens. Destes, cerca de 3.800 serão exibidos
nas exposições da reabertura, dando ao público uma ideia geral do que é o museu
e do que nele se faz, ampliando a representatividade social.
“Esses
itens estão organizados em três grandes áreas: ‘universo do trabalho’, com
ferramentas, moldes, bancadas, tipos para impressão; ‘cotidiano e sociedade’,
com objetos domésticos, instrumentos de cozinha, peças de mobiliário e
decoração; e ‘história do imaginário’, com retratos, paisagens,
cartões-postais, rótulos de embalagens etc.”, conta Ferraz de Lima.
A
pesquisadora destaca que os acervos contêm inclusive itens bastante efêmeros,
geralmente descartados, mas que, reunidos em sequência, fornecem um retrato
muito vivo da sociedade e suas dinâmicas. É o caso de uma inusitada coleção de
papéis de embrulhar balas.
Uma etapa preparatória para a reforma
e modernização do edifício foi retirar e levar para longe todos esses itens.
Por meio de auxílio ao projeto “Cultura material e gestão de
acervos”, conduzido por Ferraz de Lima, a FAPESP aportou
recursos bastante polpudos para que os objetos pudessem ser adequadamente
acondicionados, transportados com segurança e guardados em condições de
controle ambiental e em mobiliário apropriado em cinco imóveis adaptados para
funcionar como reservas técnicas e laboratórios. “Esse auxílio foi
absolutamente fundamental. Sem ele, não teríamos podido nem iniciar a reforma”,
reconhece a diretora Ono.
Os acervos
e todo o trabalho de pesquisa realizado com eles continuarão a ocorrer nos
cinco imóveis adaptados. E será assim até que a instituição venha a dispor de
um edifício único que funcione como centro de cultura material e abrigo para
uma reserva técnica visitável.
“O
edifício histórico nunca mais voltará a abrigar a reserva técnica. Todo o
espaço, agora duplicado, será destinado a exposições e ao acolhimento do
público”, diz Ferraz de Lima.
Um exemplo bastante interessante do
tipo de pesquisa que vem sendo realizada com os acervos é o projeto
“Processamento de alimentos no espaço doméstico, São Paulo, 1860-1960”,
coordenado pela historiadora Vânia Carneiro de Carvalho e
executado pela equipe do Grupo de Pesquisa Espaço Doméstico, Corpo e
Materialidades (Gema). O principal produto dessa pesquisa será o “Repertório Histórico Ilustrado de
Ferramentas e Equipamentos de Cozinha”, um livro
eletrônico que vai reunir textos e ilustrações sobre mais de 150 objetos de
cozinha, com o objetivo de trazer subsídios para outras coleções museológicas e
para pesquisas históricas de modo geral.
“Esse
estudo diz muito sobre as dinâmicas da sociedade brasileira. Ao contrário do
que ocorreu nos Estados Unidos, onde o quase desaparecimento da profissão de
empregada doméstica se fez acompanhar de uma rápida eletrificação dos
utensílios de cozinha e do consumo maciço de comida enlatada, encontramos no
Brasil uma situação bastante diferente. Aqui, o emprego doméstico se manteve
até hoje, e não apenas nas casas de famílias ricas, tivemos um consumo muito
menor de enlatados e os utensílios de cozinha exibiram, por muito tempo, uma
notável coexistência de equipamentos manuais, mecânicos e elétricos. Houve uma
espécie de resistência dos saberes artesanais”, afirma Carneiro de Carvalho.
A pesquisa conta com apoio da FAPESP
por meio do Projeto Temático coordenado por Magalhães, além de Bolsa de Mestrado e Bolsa de Estágio de Pesquisa no
Exterior concedidas a Laura Stocco Felicio,
orientanda de Carneiro de Carvalho. Uma das salas de exposição vai contemplar o
estudo sobre objetos de cozinha na reabertura do Museu Paulista.
Para uma história detalhada do
edifício monumental e do processo de reforma, consulte as duas linhas do tempo publicadas
no site do museu.
José Tadeu
Arantes
Agência
FAPESP
https://agencia.fapesp.br/museu-do-ipiranga-reabre-com-area-ampliada-e-totalmente-acessivel/39512/
Com informações de Karina Toledo.
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